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李稻川:我爱惜自己的羽毛

  第一次见到著名歌剧导演李稻川,是在天津歌舞剧院举办的津版歌剧《白毛女》新闻发布会上。年近八旬的李导给人的印象很是干练,特别是胸前一条橘红色的围巾,虽是很随意地系着,但鲜亮、跳跃的色彩,却让大家一下子将关注的目光都投向了她。这或许就是作为大导演应该具有的气场。

  李稻川是当代中国歌剧、音乐剧的著名导演,由她执导的《原野》、《楚霸王》、《杨贵妃》、《卡门》、《弄臣》等中外歌剧、音乐剧被一部部成功搬上舞台,其中,《原野》被称为是“震撼西方舞台的第一部中国歌剧”。然而这么多年来,李稻川始终对歌剧《白毛女》情有独钟,时时惦记于心,却迟迟未见涉足,这已成为业内皆知的一个“秘密”。李稻川为此一直在寻找和等待一支可以让她信任和满意的创作团队。

  那么,李稻川对歌剧《白毛女》到底有着怎样难以割舍的情结?在这样不断求新、求变的今天,观众是否还需要《白毛女》?又是什么让她选择了与天津歌舞剧院的这次艺术合作?带着这些问题,记者再一次见到李稻川导演,并和她进行了一次面对面的艺术访谈。

  这一次见到李稻川导演,记者来到了她在津居住的公寓,这是天津歌舞剧院为方便李稻川来津排练而特意安排的,这座酒店式的公寓能够俯瞰天津文化中心的全貌。因此,为了排演《白毛女》,李稻川来津工作的小半年时间里,也在关注和见证着天津文化中心从建设到落成的每一天。“歌剧《白毛女》从延安诞生至今已近70年了,70年的风风雨雨抹不去她思想性和艺术性上的熠熠光辉。作为第一部中国民族歌剧,西欧娱乐平台。在中国民主革命中所起到的推动作用,是任何一部歌剧都难以相比的,那优美的旋律,诸如《北风吹》可以说只要是中国人,都会唱……”

  简单寒暄过后,李稻川的谈话直奔主题,她首先讲到了自己与歌剧《白毛女》的那份难解“情缘”。西欧娱乐平台原来,李稻川在部队文工团工作时,最早参加的就是《白毛女》演出,对于剧中的台词,她说至今还能够做到倒背如流。“那时候的演出条件非常有限,走到哪里,哪里就是舞台,演员们都要和老乡们借衣服,但是每场演出都会出现非常感人的场面,演到动情的时候,扮演黄世仁的演员,很有可能就会遭到石头和砖头的攻击,因为台下这些打着背包,哼着《北风吹》行军的战士们,家中可能就有像喜儿这样的亲人。”

  可以说青春年代参演的一部《白毛女》,影响了李稻川的艺术人生。越是在幸福生活的今天,她越发怀念那个年代演出时的情景。“杨白劳们,喜儿们那样的时代是一去不复返了,也绝不允许它再回来。但是,作为中国第一部民族歌剧,西欧娱乐官网《白毛女》应该继续‘活’在舞台上。”李稻川所说的“活”,就是要让歌剧《白毛女》回归作者创作的原始风貌,散发出真正的泥土芬芳。“与有的动不动就是上百万元投入的艺术作品相比,我认为《白毛女》重在以情动人。从那个年代一路走来,保留下那份难得的朴素与真情,才是这部歌剧成功的关键。”

  一次,与一位出租车司机的谈话,更加震撼了李稻川。“他问我,‘你说黄世仁是好人,还是杨白劳是好人?’天啊,我们苦难深重的中华民族,在几千年的封建剥削压迫下,多少‘黄世仁’逼死了多少‘杨白劳’,多少‘喜儿’被逼成了‘白毛女’。无数先烈牺牲生命才换来的今天的美好生活,我们应该忘记吗?”

  “我要排《白毛女》,我要排《白毛女》。”讲到这里时,坐在面前的李导不经意地变换了坐姿,很是兴奋地讲起来自己与天津歌舞剧院的愉快合作。原来在津版歌剧《白毛女》之前,李稻川与天津歌舞剧院的创作团队已有过多次完美合作,去年年底在福州举行的中国首届歌剧节上,由李稻川执导,天津歌舞剧院著名女高音歌唱家李瑛、男高音歌唱家王虎鸣主演的歌剧《原野》可以说是赢得“大满贯”,主演李瑛的演唱与表演,以及整个团队呈现出的对艺术的认真与执著,让她在领奖的那一刻,便产生了实现自己心中艺术追求的想法。

  其实,为纪念同志《在延安文艺座谈会上的讲线周年,天津歌舞剧院从去年就在着手文艺作品的生产,剧院上下也在为寻找好的导演和制作好的作品苦苦思量。一部歌剧《原野》,亮出了李稻川的艺术功力,亮出了歌剧界这位大家的金字招牌,亮出了剧院艺术人才的实力。而歌剧《白毛女》从延安诞生至今已近70年,力邀名导李稻川再次来津,排演一部津版的具有泥土芬芳的歌剧《白毛女》,真可谓十分恰当。

  对于与天津歌舞剧院合作执导津版歌剧《白毛女》,用李稻川自己的话讲“天随人意”。歌剧《白毛女》自问世以来,被移植成各个剧种,包括电影久演不衰,中国歌剧舞剧院也拥有成功的艺术版本,津版歌剧《白毛女》又将如何为观众所接受,成为李导必须面对和解决的一个创作难题。

  可以这样讲,李导在这部歌剧中大胆运用了“减法式”的创作。不仅仅是剧情上删减处理,对演员的服装和化妆,要求朴素简单;乐队不使用大型的交响伴奏,而且全部为民族器乐,同时舞台布景也是追求简洁鲜明……整体艺术风格回归原始风貌,演出中,演员的演唱和表演得到了极大烘托,津版歌剧《白毛女》首演圆满成功,真正做到了歌剧所追求的“以声音塑造人物”艺术理念。“为顺应当今观众快节奏的欣赏习惯,我对后半部分比较拖沓的剧情做了删减,并引入陕西华县老腔,以说唱的形式将整个剧情衔接贯通下来。”记者后来在首场近三个小时的演出中感受到,正是铿锵有力的老腔,为这部歌剧增添了难得的质朴与厚重。

  “我不做平常的事情。我爱惜自己的羽毛。”和李稻川的访谈进行了一个上午,除了畅谈关于《白毛女》的艺术创作,这是记者采访记下的最真切的一句话。年近八旬的李稻川依旧“霸气十足”,她说自己绝不为钱做不甘心的事情,西欧娱乐平台在歌剧事业上,一个艺术家的良心和历史使命感始终在驱使着自己。

  当记者告诉她,天津文化中心的大剧院已经投入使用的时候,她表现出了浓厚的兴趣,很想亲自到天津大剧院去走走看看。记者便和这位刚刚熟络的“忘年交”约好,晚上一同前往大剧院亲身感受一番。于是,原本应该结束的采访,又伴随着大剧院呈现出的靓丽的喷泉夜景而继续着。“天津大剧院各项设施非常完善,特别是声音的传递效果很专业,我期待着在歌剧厅聆听到一场高水准的歌剧。”一个晚上,李稻川都在剧场内静静地欣赏演出,其实转过天一大早,她就要赶去排练场。在艺术上的好奇和学习精神,让这位导演从不知疲倦。

  在津版歌剧《白毛女》首演前,记者在排练现场又一次见到了李稻川。“天津歌舞剧院拥有很多非常优秀的歌剧人才,一部《原野》发现了李瑛,一部《白毛女》又‘挖’出了一个张成喜,他们的演唱和表演都具有相当高的水准。歌剧是艺术宝塔尖上的钻石,从事这项艺术就是将自己扮作了苦行僧,观众应该知道演员们的甘苦,懂得艺术家的价值……”排练中,李导还不忘夸赞身边的每一位演员。

  当时正在排演黄世仁逼死杨白劳,前来抢喜儿,如何表现出这时喜儿的悲痛欲绝,李导亲自在舞台上为歌唱家李瑛示范起了动作。“唱到这时,音乐一起,就要扑通跪地”,说到这时,只听“嗵”的一声,李导已经双膝跪地,在场演员心疼地一起走上前搀扶,但李导推开大家的手,还是跪在地上接着说戏,直到将这一幕的整本台词串下来……

  津版歌剧《白毛女》的首场演出圆满取得成功,在全体演员和台下观众的热烈掌声中,李稻川走上舞台和大家紧紧相拥在一起。面对送上一束束鲜花的热情观众,面对结下深厚友情的合作团队,站在舞台上的她,第一次露出了开心的笑容。

  “我庆幸这辈子做了自己最想做的事情。文化大发展大繁荣的大背景,为年轻的文艺工作者创造出开阔的艺术天地,真是令人羡慕啊。我很想说,‘再给我十年该多好!’”

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